1、把手放在琴上，手掌拱起，五指分開(kāi)，手指自然下垂，指尖觸鍵，整個(gè)手成半圓形。

2、二、三、四、五指觸鍵的部位應(yīng)該是指尖，而不是指肚；拇指是指尖的外側(cè)觸鍵。

3、手背要保持平衡，不能向小指方向傾斜;要有向拇指方向靠近的感覺(jué)。

4、彈奏時(shí)要保持手的半圓形狀，手指不能伸的過(guò)直，也不能過(guò)于彎曲，手指的第一關(guān)節(jié)一定要站直。

5、要經(jīng)常修剪指甲，以保證彈奏時(shí)手型的標(biāo)準(zhǔn)。

1、順指法

五個(gè)手指在五度音程上，保持基本的手型彈奏。這種指法是一個(gè)手指對(duì)準(zhǔn)一個(gè)琴鍵，五個(gè)手指依次排列在五個(gè)琴鍵上，期間沒(méi)有間隔的琴鍵。這是一種最基本的運(yùn)指法，也是最重要的運(yùn)指法。

例如右手彈奏C大調(diào)12345五個(gè)音，就從中央C開(kāi)始，到g1結(jié)束，分別用拇指、食指、中指、無(wú)名指、小指，即12345指法上下行彈奏。

2、穿指法

穿指，指拇指潛移，也有人叫“鉆山洞”，就是1指從2指或3指或4指下面穿過(guò)，去彈奏更高的音的指法。

比如說(shuō)，我們?cè)趶椬?/span> do、re、mi、fa、so、la、si 、高音 do 的時(shí)候，如果要想連起來(lái)彈，中間不斷開(kāi)，就要用到本指法。先用 1 指彈 do，然后 2 指彈 re 的同時(shí)， 1 指離開(kāi)鍵盤(pán)，然后 3 指彈 mi 的同時(shí) 2 指離開(kāi)，然后在 3 指按著 mi 的同時(shí)，1 指從 3 指下方移動(dòng)到 fa 的位置上，3 指此時(shí)略微伸展一些，注意整個(gè)手不要過(guò)分地隨著 1 指而扭過(guò)去，如果手太斜了，會(huì)很難看的，也對(duì)于演奏很不方便。然后在 1 指彈 fa，同時(shí) 3 指離開(kāi)鍵盤(pán)，回到原手位，這樣就完成了一次穿指，然后再一對(duì)一地彈出 so、la、si 和高音 do。

3、跨指法

也叫越指法。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是跨越拇指，就是2指或3指或4指從1指上面越過(guò)，去彈奏更低的音的一種基本指法。

如果想連起來(lái)彈從上往下彈奏la、so、fa、mi、re、do的時(shí)候，中間不斷開(kāi)，就要用到本指法。比如我們先用3指彈la，然后2指彈so的同時(shí)，3指需要離開(kāi)鍵盤(pán)，然后1指按fa的同時(shí)2指離開(kāi)，之后在1指按著fa的同時(shí)，3指從1指上方移動(dòng)到mi的位置上，1指需要略微收縮，還要注意整個(gè)手不要隨3指扭過(guò)去，然后在3指彈mi，同時(shí)1指離開(kāi)鍵盤(pán)，就完成了一次跨指，然后再一對(duì)一地彈出re和do。

在使用跨指時(shí)，我們需要注意只能去跨用1指，跨其它指頭是忌諱的。只能用2，3，或4指跨1指，不能用5指跨1指。

4、擴(kuò)指法

就是手張大了彈唄。一對(duì)一的五指指法，只能夠五個(gè)鍵。如果我們來(lái)這么四個(gè)音：do、mi、so、si，要求同時(shí)按，就用到了擴(kuò)指法。

我想彈 re、fa、la、高音 re，那么，原來(lái)是 1 指對(duì) re，2 指對(duì) mi，3 指對(duì) fa， 4 指對(duì) so。我用 1 指彈 re，然后，1 指按住鍵的同時(shí)，2 指連同它右邊的手指一同右移。2 指移到 fa 的位置。然后 2 指彈 fa 的同時(shí)，1 指抬起。然后 3 指連同它右 邊的手指右移，3 指到 la 的上方，然后 3 指彈下的同時(shí) 2 指彈起。同法用 5 指彈高音 re。這完成了一次擴(kuò)指。

5、縮指法

就是手縮窄了彈唄。

如：1 指對(duì)應(yīng) mi ，5 指對(duì)應(yīng) so，1 指到 5 指之間有 5 個(gè)手指。而 mi 到 so 之間 是 3 個(gè)白鍵。5 > 3，也就是說(shuō)手指收窄了。

給個(gè)例子：do、so、mi、高 do 四個(gè)音。如果不加考慮，1 指彈 do，5 指彈 so ，3 指彈 mi，到此都還是一對(duì)一，但是，想象一下， mi 到高 do，要用 3 指和 5 指的擴(kuò)指，那是多么的痛苦，所以，5 指彈 so 的時(shí)候，1 指就要向右移動(dòng)到 mi 下面，然后 1 指彈 mi，也就是用一次縮指，然后接著馬上用一個(gè)幅度很小的擴(kuò)指，把 5 指擴(kuò)到高音 do 上并彈出來(lái)。這是一個(gè)很好的例子，又練了縮指又練了擴(kuò)指。

1、非連奏

聲音效果：結(jié)實(shí)、明亮、集中而富有顆粒性。

觸鍵要點(diǎn)：觸鍵的指尖要牢固，使之具有一定堅(jiān)硬度；抬起手指，使指尖與琴鍵具有一定揮動(dòng)距離；下鍵快（包括相對(duì)應(yīng)的起鍵快），觸鍵瞬間具有一種爆發(fā)力，使指尖前端觸鍵，使手指的揮動(dòng)有較快的速度；觸鍵面小，用指尖前端觸鍵，使手指的傳力非常集中。

2、連奏

聲音效果：圓滑連貫、柔和如歌。

觸鍵要點(diǎn)：不以指尖，而以柔軟的指面肉墊部位觸鍵；連奏不需觸鍵的高度而要求以平穩(wěn)的貼近鍵面的方式觸鍵；緩慢的觸鍵是創(chuàng)造柔和歌唱性連奏聲音的關(guān)鍵因素；連奏要求更多地運(yùn)用手臂的重量和尋求重量在指尖平穩(wěn)的流動(dòng)轉(zhuǎn)移。

3、斷奏

聲音效果：清脆、明亮、集中、富于彈性。

觸鍵要點(diǎn)：觸鍵快，離鍵快，觸鍵時(shí)間短促；指尖特別牢靠?？上胂笕绯渥銡獾钠で颍瑘?jiān)而極有彈性；指觸面最小。

1、指力觸鍵：指力觸鍵是所有觸鍵中肌肉動(dòng)作最小的一種。與前臂肌肉相連的肌腱將手指往下拉，便完成了下鍵動(dòng)作。而當(dāng)肌腱松回時(shí)，手指和琴鍵就都回復(fù)到原先的位置。

2、手力觸鍵：在各類(lèi)觸鍵方式中運(yùn)用最廣的是“手力觸鍵”。顧名思義，手力觸鍵的主要特點(diǎn)就在于手的朝下動(dòng)作。應(yīng)格外注意的是每一個(gè)下鍵動(dòng)作中都要強(qiáng)調(diào)手腕的向上運(yùn)動(dòng)，這是手力觸鍵的一個(gè)不可改變的標(biāo)志。

3、臂落觸鍵：這種觸鍵方式就是（按照所要求的力度）突然落下前臂或全臂，以使所要彈奏的那個(gè)鍵或那幾個(gè)鍵在這個(gè)下落動(dòng)作中被推下。落鍵后，手和手臂都從鍵盤(pán)上往下垂掛著?！梆ぶ?qiáng)”是臂落觸鍵的主要特點(diǎn)，所以它最好用于音的保持或連奏，用于彈奏斷奏時(shí)手指在聲音發(fā)出后應(yīng)立即放松。

4、全臂落鍵：這種觸鍵方式的特點(diǎn)是上臂、前臂、手腕、手和手指密切的結(jié)合在一起運(yùn)動(dòng)。作用于琴鍵的力量主要來(lái)自肩部肌肉。

任何一首曲子，都可以被分為任意數(shù)量的“小節(jié)”，用長(zhǎng)豎線（分節(jié)符）分割。樂(lè)曲使用拍子控制節(jié)奏，“拍”是音符歷時(shí)長(zhǎng)短的單位。一拍的時(shí)間由樂(lè)曲要求規(guī)定，如果要求一分鐘60拍，那么一拍就是一秒。每一小節(jié)都是有固定“拍數(shù)”的，在簡(jiǎn)譜最上角描述每小節(jié)的拍數(shù)。如4/4拍，含義是“四分音符為一拍，每小節(jié)四拍”。假定我們規(guī)定一拍是一秒，那么一個(gè)四分音符的持續(xù)時(shí)間就是一秒，一小節(jié)就有四秒。

什么是四分音符呢？我們常見(jiàn)的1（do）、2（re）、3（me）、4（fa）、5（sol）、6（la）、7（si）、0（休止符，不發(fā)音）都是四分音符，它們占用一拍的時(shí)間。如果在四分音符下加一“下劃線”（稱為減時(shí)線），音符的時(shí)常減半，即八分音符，占用半拍。加兩道減時(shí)線，即十六分音符，占用1/4拍，依此類(lèi)推。另外，相鄰的減時(shí)線可以合并在一起。

如果在普通音符（不加任何修飾），稱為標(biāo)準(zhǔn)音，上/下加一/多個(gè)黑點(diǎn)，就可以提高/降低標(biāo)準(zhǔn)音的音高，其幅度為一/多個(gè)“八度”，反映在鋼琴鍵盤(pán)上就是相差七個(gè)白鍵。另外，修改音符的音高不改變音符的拍數(shù)。如圖：

通過(guò)使用加高音點(diǎn)和低音點(diǎn)改變音節(jié)的音高，還可以使用升音符號(hào)和降音符號(hào)改變音節(jié)的音調(diào)。

在簡(jiǎn)譜的小節(jié)中，在一個(gè)音符左側(cè)標(biāo)注升降音符號(hào)可以改變音節(jié)的音調(diào)。升/降音符改變一個(gè)半音。如果使用重升/降音符號(hào)，則改變一個(gè)全音。升降音符號(hào)只對(duì)本小節(jié)內(nèi)起作用，從標(biāo)注升降音的符號(hào)開(kāi)始，到小節(jié)結(jié)束，所有同音節(jié)的符號(hào)都要一致變化。如果在小節(jié)結(jié)束前停止該符號(hào)的作用，使用還原符號(hào)恢復(fù)原本的音節(jié)。

除此之外，還有一些細(xì)節(jié)需要注意?！斑B音符”要求使用樂(lè)器演奏曲子時(shí)，不能在被連接的音符之間發(fā)生停頓，如果是同一個(gè)音符的話，不需要重復(fù)按下相同的鍵。

附點(diǎn)音符是在音符右側(cè)使用一/多個(gè)黑色的圓點(diǎn)表示，它表示為原有音符拍數(shù)的一半。

如第二行中，在標(biāo)準(zhǔn)音5后加一個(gè)附點(diǎn)音符得到5·。標(biāo)準(zhǔn)音5原本占用1拍，加上附點(diǎn)后的音符5·時(shí)長(zhǎng)為1+1*1/2=3/2拍。如果在標(biāo)準(zhǔn)音后加兩個(gè)附點(diǎn)，則新的音符5··時(shí)長(zhǎng)為1+1*1/2+1/2*1/2=7/4拍。在第三行中，在八分音符后加一附點(diǎn)音符表示新的音符的時(shí)長(zhǎng)為1/2+1/2*1/2=3/4拍。依此類(lèi)推。

通過(guò)以上的了解，我們可以獲悉：通過(guò)音符的類(lèi)型和音高標(biāo)記我們能得到正確的發(fā)音；通過(guò)減時(shí)線我們可以得到發(fā)音的時(shí)常（拍數(shù)）。這樣，基本上給我們一個(gè)簡(jiǎn)譜，我們就可以將音樂(lè)“讀”出來(lái)了，這也達(dá)到了我們看懂簡(jiǎn)譜，掌握基本樂(lè)理的目的。

五線譜的五線并非純粹的五條線，它還蘊(yùn)含四個(gè)間隔、從下向上，依次為第一線、第一間、第二線、第二間……第四間、第五線共九個(gè)部分。其中每個(gè)線和間之間相差一個(gè)“全音”，比如4比3高一個(gè)全音，高音1比7高一個(gè)全音，低音7比標(biāo)準(zhǔn)音1低一個(gè)全音等。因此，線和間是用位置來(lái)記錄音符的高低的。而我們知道，單純計(jì)算低音的音符、標(biāo)準(zhǔn)音音符和高音音符就需要使用7*3=21個(gè)位置來(lái)記錄，因此上述的五線譜是無(wú)法表示所有音節(jié)。為此我們需要擴(kuò)展“五線”的個(gè)數(shù)。

為了表示更多的音符，我們可以為五線譜“加線”，加線的同時(shí)也會(huì)“加間”，這樣每添加一條線就可以多表示兩個(gè)音符。其中向上稱為“上加X線”和“上加X間”，向下稱為“下加X線”和“下加X間”。

但是要把所有的音符（鋼琴上的所有白鍵）都可以畫(huà)到五線譜上肯定也不合適（要加很多線和間），為此定義了“高音譜號(hào)”和“低音譜號(hào)”。

高音譜號(hào)規(guī)定，從五線譜的“下加一線”開(kāi)始為中間音C（即標(biāo)準(zhǔn)音1），依次定義其它音節(jié)。低音譜號(hào)規(guī)定從五線譜的“上加一線”開(kāi)始為中央音C，依次定義其它音節(jié)。中音譜號(hào)規(guī)定譜號(hào)字母“C”中央所在的線為中央音C，依次定義其它音節(jié)。（一般為四線，如果是三線則成為“次低音譜號(hào)”）。不同音譜號(hào)定義的音節(jié)：

在鋼琴譜中最常見(jiàn)的為高音譜號(hào)和低音譜號(hào)，因此中音譜號(hào)未列出，可以自己推出來(lái)?？梢钥吹剑ㄟ^(guò)音譜號(hào)結(jié)合加線，可以定義從超低音1到超高音1共29個(gè)音節(jié)，這些音節(jié)足夠平常的樂(lè)曲使用！而一般在鋼琴譜中，會(huì)按照并列的方式同時(shí)顯示兩行五線譜，上行一般顯示高音譜（右手彈奏，主奏中高音部分，主旋律），下行一般顯示低音譜（左手彈奏，主奏低音部分，副音）。很明顯，通過(guò)合并高音譜的下加一線和低音譜的上加一線（都是中央C），可以得到一個(gè)范圍廣闊的連續(xù)的加強(qiáng)版“15線譜”。如果需要在上行顯示低音譜或者下行顯示高音譜，用上述的高音譜號(hào)和低音譜號(hào)切換即可。

簡(jiǎn)譜唱法與五線譜的音名唱法對(duì)照表：

音符與鋼琴琴鍵對(duì)應(yīng)圖：中央C在簡(jiǎn)譜中唱1，即Do，D唱2，即re，以此類(lèi)推。一般情況下，高音譜號(hào)的曲譜用右手彈，低音譜號(hào)的曲譜用左手彈。

五線譜口訣一

中央C上敲敲門(mén) do do do （哆哆哆） (此條也可以念：下加一線敲敲門(mén)do do do )

下加一間打招呼 re re re （來(lái)來(lái)來(lái)）

第一線上小貓叫 mi mi mi （咪咪咪）

第一間里放沙發(fā) fa fa fa （發(fā)發(fā)發(fā)）

第二線上把話說(shuō) sol sol sol （說(shuō)說(shuō)說(shuō)）

第二間里把手拉 la la la （拉拉拉）

第三線呀笑嘻嘻 si si sI （嘻嘻嘻）

第三間里歌兒多 do do do （哆哆哆）

* 請(qǐng)伸出你的手，把5個(gè)手指當(dāng)作五線譜的五條線，五指上下排，五、四、三、二、一，五線五指代，一線mi，二線sol，下加一線就是do，一間fa，二間la，下加一間就是re。

五線譜口訣二

五線譜，像樓梯

向上高，向下低

一二三線，3 5 7

一二三間，4 6 1

四線五線唱2 4（高音）

第四間上唱個(gè)3（高音）

五線譜口訣三

在五線譜中，高音譜表的5條線是自下而上的排列的，最下面的是第一線，一次類(lèi)推往上是第二第三第四和第五線，我們要背的就是這些線上的音。

高音譜表：一線mi(3) ，二線sol (5)，三弦si(7) ，四線re(2)，五線fa(4)

也可以這樣記：一線mi ，小貓咪咪咪；二線sol ，老鼠嗦嗦嗦；中間是個(gè)大西瓜（si）；上面是根長(zhǎng)頭發(fā)（fa）

低音譜表：五條線的順序也是自下而上的排列，低音譜表一線sol，二線si，三弦re，四線fa，五線la。

音符的基本結(jié)構(gòu)：音符一般分為符頭、符干、符尾三部分。

符頭的位置表示它所在線或者間對(duì)應(yīng)的音節(jié)，比如這兩個(gè)音符都是表示三線上的音節(jié)。如果是高音譜，那么就是中音7，如果是低音譜，那么就是低音的2。

符干是為了連接音符用的，它是有方向的。例如左邊音符的符干為向下（注意符頭在右），右邊的符干方向向上（注意符頭在左）。符干的方向一般沒(méi)有十分嚴(yán)格的規(guī)定，關(guān)鍵是畫(huà)出的音符連接起來(lái)美觀即可。有的地方可能約定三線以下符干向下，三線以上符干向上，不過(guò)這并不影響我們識(shí)別音符（音符的音節(jié)由符頭位置決定），因此這里不做深入討論。

另外，同一個(gè)符干是可以連接多個(gè)符頭的，它表示此時(shí)將符頭所在的音節(jié)同時(shí)演奏（一次在鋼琴上按下多個(gè)鍵）。

符尾的存在和簡(jiǎn)譜中減時(shí)線的作用相同。不帶符尾的音符（只有符頭和符干）稱為四分音符，帶一條符尾表示拍數(shù)減半，即八分音符，依此類(lèi)推。

左邊一列給出了音符的形式，右邊一列給出了休止符的形式。

帶有一個(gè)符尾的音符為八分音符，每加一個(gè)符尾拍數(shù)減半。如果去掉符尾則表示四分音符，如果將符頭空心則表示二分音符，如果去掉符干則表示全音符。附點(diǎn)音符的畫(huà)法和簡(jiǎn)譜相同。

休止符和一般的音符有所區(qū)別（簡(jiǎn)譜中的0）。這里需要注意的是全休止符和二分休止符的區(qū)別。雖然它們的形式非常相似，但是全休止符是畫(huà)在線的下側(cè)，而二分休止符畫(huà)在線的上側(cè)。

五線譜中經(jīng)常使用公共的直線將相鄰音符合并畫(huà)在一起，形式都是相似的。

目前為止，我們弄清了五線譜的節(jié)拍和音符的時(shí)長(zhǎng)（X分音符和附點(diǎn)音符），類(lèi)比簡(jiǎn)譜的內(nèi)容，我們發(fā)現(xiàn)這里沒(méi)有專(zhuān)門(mén)介紹高低音。因?yàn)?，五線譜音符的高低音已經(jīng)在線和間上體現(xiàn)出來(lái)了！五線譜音符所在的位置決定了它的音節(jié)和音高。

不過(guò)這里還需要闡述一個(gè)細(xì)節(jié)，在五線譜每行的開(kāi)始（無(wú)論是上行還是下行），都會(huì)指定曲子的升音譜線和降音譜線。所有在這個(gè)譜線上的音符都會(huì)被升降音符號(hào)作用（這和簡(jiǎn)譜中只作用與本小節(jié)有所不同），如果停止升降音符號(hào)的作用，則使用還原符號(hào)還原。

五線譜里記在譜號(hào)后面用以表示樂(lè)曲所用調(diào)域的變音記號(hào)稱作調(diào)號(hào)。調(diào)號(hào)就是五線譜最左面，高音(低音等)譜號(hào)右面會(huì)有若干升號(hào)或者降號(hào)。不同的升降號(hào)代表不同的調(diào)。這些升降記號(hào)寫(xiě)在五線譜上每行譜表左端，譜號(hào)的右側(cè)，成為樂(lè)曲所用調(diào)域的標(biāo)志。

為了建立新的宮系統(tǒng)而需用的變音記號(hào)，是按照一定的次序和位置記在譜號(hào)的后面的，這些記號(hào)叫做調(diào)號(hào)。調(diào)號(hào)總是只用同類(lèi)的變音記號(hào)，即升記號(hào)或降記號(hào)。

應(yīng)當(dāng)補(bǔ)充說(shuō)明的是，7?、3?或1?、4?號(hào)所表示的并非黑鍵，而是白鍵。7?=1，3?=4。1?=7，4?=3。

調(diào)號(hào)就是五線譜最左面，高音(低音等)譜號(hào)右面會(huì)有若干升號(hào)或者降號(hào)。不同的升降號(hào)代表不同的調(diào)。具體來(lái)看，C調(diào)沒(méi)有調(diào)號(hào)，也就是沒(méi)有升降記號(hào)。

升號(hào)調(diào)

一個(gè)升號(hào)( F? )是G調(diào)

兩個(gè)升號(hào)( F? ，C?) 是 D調(diào)

三個(gè)升號(hào)( F? ，C? ，G? ) 是 A調(diào)

四個(gè)升號(hào)( F? ，C? ，G? ，D? ) 是 E調(diào)

五個(gè)升號(hào)( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ) 是 B調(diào)

六個(gè)升號(hào)( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ) 是 #F調(diào)

七個(gè)升號(hào)( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ，B? ) 是 #C調(diào)

每個(gè)調(diào)最后一個(gè)升號(hào)向上半音，就是所有這些升號(hào)所代表的調(diào)；后面一個(gè)調(diào)得升號(hào)會(huì)在前一個(gè)調(diào)的基礎(chǔ)上增加一個(gè)升號(hào)。所以你只要記住所有升號(hào)的順序(用簡(jiǎn)譜簡(jiǎn)化說(shuō)是4 1 5 2 6 3 7)，就可以知道是什么調(diào)了。

降號(hào)調(diào)

一個(gè)降號(hào)( B? )是F調(diào)

兩個(gè)降號(hào)( B? ，E? )是bB調(diào)

三個(gè)降號(hào)( B? ，E? ，A? )是bE調(diào)

四個(gè)降號(hào)( B? ，E? ，A? ，D? )是bA調(diào)

五個(gè)降號(hào)( B? ，E? ，A? ，D? ，G? )是bD調(diào)

六個(gè)降號(hào)( B? ，E? ，A? ，D? ，G? ，C? )是bG調(diào)

七個(gè)降號(hào)( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ，B? )是bC調(diào)。 [詳細(xì)>>]